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名称：永乐青花留白龙纹梅瓶 尺寸规格：高:42cm 口径:7.5cm 底径:17.5cm 永乐青花，雍熙隽永，所涣雅风，诚中国青花瓷器模范，美誉之盛，举世闻名。此梅瓶器形倩倩，釉如凝脂，抚若柔丝，青花发色浓淡相宜，写生寿桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、龙眼，折枝果纹共六组，花实饱满，枝叶茂密。肩足添画俯莲、仰叶，诚当朝佳器，展现永窑典风。 梅瓶一词，乃后冠之名，此形自唐已有，赵宋初兴，元后延盛。其圆肩小口，上宽下敛，形姿优雅隽永，风靡千年不衰。梅瓶初为酒坛以用，至元明之时，梅瓶或仍为盛酒之皿，但又因梅瓶细口圆肩，尤为雅致，渐为插花陈设之用。晚明宫廷画家笔下《戏猫图》轴，有绘屏风前、黑桌上，置浅蓝梅瓶成双，各自插饰珊瑚一枝，中间则奉或为钧窑之淡紫海棠式瓶，图见《故宫书画图录》，国立故宫博物院，台北，1989年，卷3，页119（图一）。 明朝皇室贵冑陵墓也时见梅瓶出土，如江苏江宁永乐帝女儿安成公主（1384-1443年）与驸马宋琥（1430年卒）合葬墓之洪武釉里红岁寒三友带盖梅瓶，以及北京石景山区雍王朱佑橒（1481-1507年）墓之永乐青花桃竹带盖梅瓶，有学者因此推测此器型也与祭祀仪礼有关，当属重器；图见藤冈了一、长谷部乐尔编，《世界陶瓷全集》，卷14：明，东京，1976年，彩图版140、141。 梅瓶之美，中外皆赏，西传梅瓶或也用作花器陈设，见哈佛艺术博物馆藏之菲尔多西《列王纪》手稿，约绘于1434年，笔下红花绿叶，以青花龙纹梅瓶盛之，手稿局部载于《适于心—明代永乐皇帝的瓷器》，国立故宫博物院，台北，2017年，页51。 明初朝廷令烧制瓷器，须由内府「定夺样制」。自永乐年始，但见景德镇窑工勉力制瓷，从淘洗、练泥、塑坯、绘饰到窑烧，精益求精，一丝不苟，佳作倍出。且善其形，力求烧造线条流丽、轮廓优雅之品。如所制梅瓶，尺寸不一，但丰唇束口，器肩浑圆，比例恰到好处，绘饰多种纹样，然皆清新脱俗。此件藏品乃梅瓶中的极品，保存完整，收藏价值极高。 
名称：大明宣德青花缠枝纹梅瓶 尺寸规格：高:35cm 口径:6.5cm底径:13.5cm 瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。通体青花装饰。肩部绘卷草纹。瓶身绘缠枝莲纹，纹饰刻画流畅自然。近足处绘各角度莲花纹一周，素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟，器型浑厚饱满，挺拔庄重，画工精绝。历数百年宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。 永宣青花素为历代藏家所重，以得之为荣事，故终明之世，精光不泯。清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞誉“永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！”。清雍正、乾隆时官窑曾仿造此梅瓶，造型、釉色较接近原物，唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁，与永乐青花自然晕散的风格有别。过内外公私收藏机构有相类藏品可资参阅。 参阅：《北京故宫博物院藏明初青花瓷器》（上册）第42页、43页《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版49，康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994－2010年，卷4，编号1642，香港苏富比，《珍世八瑰》私人搜藏，1998年11月2日，编号304，Eskenazi Ltd,伦敦 台北故宫博物院，《景德镇瓷器》，图版36号，托卡比博物馆，Regina krahl 《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》 vol·Ⅱ,图版624号，阿德比尔圣庙，John Alexander Pope 《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》, 图版51号。此件藏品乃梅瓶中的极品，保存完整，是梅瓶收藏爱好者的不二之选！
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